Memória para o mural do edifício técnico administrativo do Fleury

Este mural, desde já, denominado Queda e Ascensão. Talvez seja a única vez que dois termos, antitéticos(!), possam ser usados nessa posição, pois sempre, em todas as de vida e da história, nada e ninguém pode cair antes de ascender, remember, Império Romano. Mas como referência a pássaros e seres humanos, a relação, quando chegamos ao mundo, já estava estabelecida. Os pássaros já tinham ascendido e viviam invejavelmente, na sua admirável condição volátil. E o ser humano só conseguia ascender à custa de aparelhos complicados e perigosos, alguns até a explosão e mais pesados que o ar. Aliás, a gravidade era o que mais obrigava o ser humano a enorme responsabilidades e forçados trabalhos.

Não nos perguntem quando essa situação se inverteu chegando à presente imagem, pois corremos o risco de abandonar nossa reconhecida modéstia e dizer que essa inversão se deu aqui, exatamente quando Fleury sugeriu este mural, com a recomendação expressa de que a pintura não ficasse presa a concepções ligadas diretamente à sua atividade. Quase uma exigência de liberdade absoluta de criação. Como se houvesse essa possibilidade: obrigação de liberdade.

Mas vamos ao feito como foi feito.

Naturalmente, dada a personalidade profissional e artística do autor, o painel não poderia ser abstrato, forma fácil de escamotear a extrema dificuldade atual de realizar um figurativo expresso e aí!, “mudemo”. Mas tomamos esse caminho.

Figurativo – o diabo do figurativo, atualmente maldito, é que ele é reconhecível no significado, e pouca gente tem o que significar. Por outro lado, é evidente que o figurativo fantástico assimila, absorve e critica todas as tendências plásticas dos últimos 100 anos. Nossos colegas de ofício, genericamente chamados de humoristas, são mestres nessa apropriação.

E, em se tratando de um mural, digamos, íntimo, ao qual as pessoas terão acesso muitas vezes, até várias vezes diariamente, é fundamental que a ideia seja apreensível logo, mas sem excessiva facilidade, e seja suscetível de nossas interpretações cada vez que as pessoas veem o mural. O conjunto, esteticamente, tem que ter a mesma atração que teria um “abstrato”, cuja função, porém se esgota aí. Como uma bela cortina ou reposteiro. A ideia, aqui concebida e executada, da inversão de valores, onde os pássaros estão presos ao dia a dia do chão e os seres humanos aparecem libertos da gravidade, atrai logo pela estranheza e ultrapassa a "anedota". Espero, imodestamente, que atinja um pouco o metafísico do "Que raios do céu ele quer dizer com isso”.

Pois é; o que aconteceu nesse mundo que não previmos nem na mais louca ficção científica? Por que os pássaros descaíram tanto a ponto de estarem presos, amarrados, escravizados às funções pedestres que eram só dos seres humanos?

Nunca saberemos porque o quadro apanha os pássaros num momento em que a hipótese de voar já lhes parece natural e definitivamente vedada, Enquanto isso, os seres humanos voam, pairam, flanam, E, isso conquistado, conquistaram como consequência, vê-se, tudo que era natural nas aves, até o despojarem-se de vestimentas, já que a facilidade de deslocamento as faz necessárias, não mais incumbentes (!). O painel pretende também criar um pouco do que hoje se chama de interação, pois as pessoas, sobretudo as de mentes menos poluídas por excesso de informação, tenderão a comentar as figuras é o que elas fazem, tirando conclusões que nem imagino quais serão. Possivelmente estapafúrdias, ou seja, admiráveis.

A proporção do mural, com um terço da largura reservada para uma passagem corredor, permitindo acesso a outras áreas do edifício, trouxe especial dificuldade de execução. A base, bem menor do que o topo do espaço, obrigou-nos à concentração de figuras na parte de baixo. O que, me parece, foi solucionado pela própria temática. O céu, personagem quase em branco, traz naturalmente a sensação de amplitude. O corredor sugeriu a ideia de pintar figuras também nele. Um ou mais pássaros em sua atividade humana, caminhando em direção à abertura. Quem vem pela primeira vez em direção da abertura terá uma divertida visão ao perceber que os pássaros do corredor fazem parte de um grupo maior, à céu aberto.

É só pelo momento.

Não, não é só, Como o mecenas, vale dizer, o Fleury, em nosso contato para confecção do trabalho, surpreendeu-nos com a sensibilidade de dizer que não pretendia sugerir nada institucional, ou seja, a figura do Fleury não estava em jogo na criação do painel. Ao executar este, tentamos devolver a sutileza. O nome do Fleury aparece, e bem nítido, na fachada do prédio ao fundo. Porém devidamente criptografado. Mas vamos facilitar. Qualquer usuário de computação, consultado alista de alfabetos do Windows, descobrirá logo a chave do enigma, podendo, a partir daí reescrever o nome Fleury em qualquer tipo usual.

Ah, na lata de tinta, o letreiro sujo também diz Fleury.

Esperando que o respeitável público nos aplauda pela despretensão e nos critique pela pretensão, pedimos-lhe que volte e traga outras gerações. Mas isso só com o passar dos anos.

MF.

PS.: O desenho-pintura básico foi executado sobre papel-cartão Crescent, de 2,5 milimetros de espessura, não com a intenção de se tornar o trabalho mais apresentável ou duradouro, mas apenas para tornar mais difícil aos executores e assessores se desfazerem dele.

Execução final do painel